Name: Vidět filmem
Released: 2024
Duration: 312 min
Cast: Vojtěch Bartoš, Jan Šťastný, Jaroslav Mendel, Petr Gelnar, Jaromír Šofr

hraje

režie

scénář

kamera

střih

produkce

zvukové oddělení

Mistři kamery éry němé

Na počátku němého filmu u nás stojí nadšení průkopníků, kteří jsou režiséry, producenty a kameramany v jedné osobě. Vznikají jedinečné dokumentární záznamy Jana Kříženeckého, pokusy Aloise Jalovce v první české filmové laboratoři a přelomový film Stavitel chrámu Karla Degla. Na konci němé éry jsou již čeští kameramani nejen profesionály, ale mistry svého řemesla, oceňovanými i za hranicemi. Kameraman Václav Vích vtiskl legendárnímu Erotikonu dokonalou obrazovou řeč, Otto Heller natáčí filmy po celé Evropě. Němou éru prvního dílu doplní portrét charismatického Jaroslava Blažka, mistra několikanásobného vrstvení obrazu.

Mistři kamery éry zvukové

Druhý díl dokumentárního cyklu sledujícího rozvoj kameramanského řemesla otevírá období zvukového filmu. Tento přelomový nástroj si žádá nejen kreativní zápal umělců, ale také výraznou proměnu veškerého zázemí a techniky. Skvěle si s tím poradil mezi jinými Jan Stallich, který dokázal objektivem kamery zachytit vášnivou, na svou dobu odvážně extravagantní Extasi plnou metafor a symbolů. Hlučné kamery ve vzduchotěsných celách a neforemné mikrofony těžkopádně visící nad hlavami herců nezastavily ani Karla Plicku, jehož zásluhou vznikla FAMU jako pátá filmová škola na světě. Souznění zvukové a obrazové složky docílil Ferdinand Pečenka v Pohádce máje, ve které speciálními filtry vybělil letní zelenou barvu, aby dosáhl iluze jara. Přijetí mluveného slova dalo příležitost rozvoji žurnalistického žánru, Karel Pečený vytvořil vůbec první systematické zpravodajství.

Mistři kamery éry barevné

Cyklus mapující vývoj kameramanského řemesla zaznamená ve své třetí části přelomový nástroj objevující se na paletě filmového tvůrce. Barva se prosazuje na pozadí doby, ve které tvůrci využívají výhod znárodněného filmového průmyslu. Diváci dostanou možnost seznámit se s barevnou husitskou trilogií Václava Hanuše či s prací Jana Stallicha, jehož mistrovské dílo Jan Roháč z Dubé se stalo prvním barevným filmem u nás. Dosud nevídané tvůrčí možnosti, které práce s barvou přinesla bravurně využil Ferdinand Pečenka, když vepsal svůj kameramanský rukopis do filmů Měsíc nad řekou nebo Stříbrný vítr. Dobové sekvence doplňuje pohled současných filmových teoretiků a historiků a divákům je tak nabídnut komplexní vhled do éry mistrů kamery barevné.

Mistři kamery éry nové vlny

Čtvrtá část cyklu mapujícího vývoj kameramanského řemesla v našich zemích sleduje období šedesátých let, kdy čelí filmoví tvůrci nezastavitelné dynamice doby. Právě šedesátá léta jsou zlomová pro kameramana Bedřicha Baťku. V Markétě Lazarové můžeme sledovat jeho hru s kontinuitou, matení diváka nejednoznačností a mistrnou tvůrčí manipulaci. Rychlého rozvoje se dočkal také dokumentární film. Práce Jana Špáty byla typická uměleckou novostí, autenticitu a realistickým zprostředkováním atmosféry. Realitu všedních dní zachytil také Jaroslav Kučera, jehož dokumentární filmová báseň vzniklá s cílem reprezentovat Československo na japonském Expu. Cinemascope, 3D brýle, svícení měkkým světlem nebo oživené figurky suverénně se hýbající po plátně. Bez filmových triků a kouzel si dnes dovedeme film představit jen stěží a právě v šedesátých letech byla tato filmová magie rozvíjena výraznými osobnostmi. Jak se na plátno podepsali Karel Zeman nebo Ivan Vít?

Mistři kamery éry normalizační

Pátý díl dokumentárního cyklu sledujícího vývoj kameramanského řemesla zachycuje kontury osobitých příběhů vystupujících na pozadí doby. Film se v období 70. let pro tvůrce stal nástrojem hledání nových stylů sdělení. Právě proto v tomto období vzniklo spousty filmů, které bezpochyby patří do zlatého fondu československé kinematografie. Představíme portréty kameramanů Andreje Barly, Ivana Šlapety, Juraje Šajmoviče či Vladimíra Skalského, jejichž nový osobitý rukopis se vepsal do dějin.

Mistři kamery éry svobodné imaginace

Na konci osmdesátých let čekaly společnost nové výzvy a otřesy. A filmaři byli opět u toho. Počátek raných devadesátých let přináší hluboký propad kvality filmové tvorby. Vznikají filmy, které by  dříve neprošly procesem kontroly kvality. Samozřejmě, že i zde vznikly filmy, které odolaly zubu času. To platí zejména pro pohádky, kde se propad kvality projevil nejméně. Mimo pohádek vzniklo i několik málo  filmů, které se dočkalo i mezinárodních ocenění, mezi ně patří například Oscar za film Kolja.

1. sezóna

Přehled

Série

Tvůrci

Komentáře

Videa

Fotky

Články

Zajímavosti

Česká republika

Dokumentární

Vidět filmem

Šestidílný dokumentární cyklus Vidět filmem nahlíží na vývoj českého filmu tak, jak ho svou optikou sledují samotní kameramani. Pozornost je věnována především hrané tvorbě, již doplňují také úvahy o tvorbě dokumentární, animované a experimentální. Jednotlivé díly postupně obracejí divákovu pozornost k období němé éry, začátkům zvukového filmu, vývoji barevného filmu, období nové vlny, normalizaci i příchodu éry digitální. Prostřednictvím dobových záznamů a autentických výpovědí klíčových představitelů daných období české filmové tvorby se divák vydává na objevnou cestu, která začíná na přelomu devatenáctého a dvacátého století. Pořad vznikl ve spolupráci se Studiem FAMU a Národním technickým muzeem. <i>(Česká televize)</i>

Série seriálu Vidět filmem

Série 1Epizody 6

VOD žebříčky

Série 1•Epizody 6

VOD žebříčky

Série 1Epizody 6