Zajímavosti o Metropolis

Zajímavosti 108

• Od 1. ledna 2023 je film public domain (bez autorských práv).
  0
• Nemravný noční klub Yoshiwara je inspirován a pojmenován podle tokijské čtvrti červených luceren z počátku 17. století.
  0
• Na soundtracku se několikrát objeví netuctová verze francouzské hymny Le Marseillaise. Goddardův film Alphaville z roku 1965 také ukazuje futuristickou dystopickou civilizaci, která má pevné kořeny ve francouzské tradici.
  0
• Na tuto klasiku Chaplin navázal o devět let později ve filmu "Moderní doba" slavnou scénou s výstrojí.
  0
• Tato klasika ovlivnila tolik uměleckých projektů. Zde je několik z nich. Flash Gordon (zejména Mingův palác). 1984 (1984). Frank Lloyd Wright. Star Trek. Hvězdné války. Já, robot. Obal alba Goodnight, Vienna od Ringo Starra A mnoho dalších. Bravo.
  0
• Verše z Bible, na které mnich ukazuje rukou těsně předtím, než je robot poprvé spatřen, jsou Zjevení 17,3-6.
  0
• Dílčí zápletka filmu o postavách Johna Fredersona a Rotwanga, kteří milují stejnou ženu, byla téměř jistě inspirována skutečným milostným trojúhelníkem mezi Fritzem Langem, Theou von Harbou a Rudolfem Klein-Roggem (představitelem Rotwanga).
  0
• V rámci propagační kampaně pozvala UFA na natáčení filmu několik zástupců odborných časopisů a několik filmových kritiků.
  0
• V některých verzích filmu je Fritz Rasp uváděn jako "Slim", nikoli jako Hubený muž.
  0
• Hudba byla znovu nahrána pro DVD vydání filmu v roce 2001 s Hellerem, Berndt dirigoval Rundfunksinfonieorchester Saarbrücken.
  0
• V anketě kritiků BBC za rok 2018 se umístil na 16. místě mezi neanglicky mluvenými filmy.
  0
• Film je zařazen na seznam "Great Movies" Rogera Eberta.
  0
• V roce 1984 byl film restaurován, přestříhán tak, aby místo mezititulků byly použity titulky, přebarven a opatřen syntezátorovou hudbou s hvězdami let 1979 a 1980 Bonnie Tyler, Freddiem Mercurym, Adamem Antem, Patem Benatarem a Loverboyem. Tato "modernizovaná" verze nese název "Giorgio Moroder presents Metropolis" pro Morodera, který je autorem většiny nové hudby.
  0
• Samotný scénář byl mnohokrát přepisován a v jednom okamžiku obsahoval konec, v němž Freder odletěl ke hvězdám; tento dějový prvek se později stal základem pro film Fritze Langa "Žena na měsíci" (1929).
  0
• Předehra trvá více než 60 minut
  0
• Aby se film stal zajímavým, byl původní román měsíc před uvedením filmu publikován v populárním německém časopise Illustriertes Blatt.
  0
• Slavný autor science fiction H. G. Wells tento film nesnášel a inspiroval se k napsání alternativního filmu "Things to Come" (1936).
  0
• Gottfried Huppertz se nechal inspirovat Richardem Wagnerem a Richardem Straussem a pro ztvárnění masivního průmyslového města dělníků ve filmu zkombinoval klasický orchestrální projev s mírnými modernistickými prvky.
  0
• Na nacistického propagandistu Josepha Goebbelse zapůsobilo poselství filmu o sociální spravedlnosti. V projevu z roku 1928 prohlásil, že "politická buržoazie se chystá opustit jeviště dějin. Na její místo postupují utlačovaní výrobci hlav a rukou, síly práce, aby zahájily své historické poslání".
  0
• Jedním z konstruktérů obřího parního stroje ve filmu byl Albert Sammt. Sammt byl povoláním strojník a výtahář ve vzducholodním průmyslu. Překvapivě mnoho vzduchoplavců jako Sammt, kteří v té době hledali práci, přijalo místo technického personálu ve filmovém průmyslu. Po návratu k práci v německém vzducholodním průmyslu byl Sammt nakonec povýšen na kapitána. Kapitán Albert Sammt sloužil pod velením kapitána Maximiliana Prusse jako první důstojník na DLZ-129 Hindenburg. Sammt patřil mezi přeživší členy posádky katastrofy z roku 1937.
  0
• V říjnu 1984 se konala světová premiéra digitálního zvuku v kině, při níž byla použita Moroderova digitálně nahraná verze filmu "Metropolis". Akce, kterou aranžoval John Allen ze společnosti High Performance Stereo, se konala v divadle Magestic Century Plaza Theatre v Los Angeles a byla určena pouze pro pozvané hosty z řad několika stovek profesionálů v oboru zvuku. Protože v té době neexistovala technologie umístění digitálního zvuku na film, byl pětistopý diskrétní zvuk nahrán na průmyslový digitální magnetofon Sony 3324 a synchronizován s obrazem. Zvukový systém použitý k prezentaci této historické události byl systém HPS-4000 Johna Allena a měl akustický výkon odpovídající deseti symfonickým orchestrům.
  0
• Americká autorská práva vypršela v roce 1953, což nakonec vedlo k rozšíření verzí vydávaných na videu. Spolu s dalšími díly zahraniční produkce byla americká autorská práva na film obnovena v roce 1996, ale ústavnost tohoto prodloužení autorských práv byla napadena ve věci Golan v. Gonzales a jako Golan v. Holder bylo rozhodnuto, že "ve Spojených státech tento soubor právních předpisů zahrnuje základní zásadu, že díla ve veřejném vlastnictví zůstávají ve veřejném vlastnictví. Vyjmutí děl z veřejného vlastnictví porušilo oprávněné zájmy žalobců vyplývající z prvního dodatku". To se týkalo pouze práv tzv. reliance parties, tj. stran, které se dříve spoléhaly na status public domain obnovených děl. Případ byl po odvolání k desátému obvodu zrušen a toto rozhodnutí potvrdil Nejvyšší soud USA 18. ledna 2012. To mělo za následek obnovení autorských práv k dílu od 1. ledna 1996. Podle současného amerického autorského práva zůstává dílo chráněno autorskými právy až do 1. ledna 2023.
  0
• Pro vytvoření kostýmu robota byl pořízen sádrový odlitek těla Brigitte Helmové. Odlitek byl poté okopírován tmelem na dřevo (který byl v té době nově objeven) a následně nastříkán, aby vypadal kovově.
  0
• Když Fritz Lang v roce 1924 navštívil USA kvůli premiéře filmu "Nibelungové: Smrt bohatýra" (1924), se při pohledu na panorama New Yorku inspiroval k filmu "Metropolis". Napsáním románu pověřil svou ženu Theu von Harbou, která později spolupracovala i na scénáři.
  0
• V době, kdy výrobní náklady tlačily UFA k bankrotu, podepsalo studio dohodu s Paramount Pictures a MGM, na jejímž základě vznikla společnost Parafumet, která měla v Německu vydávat filmy těchto dvou amerických studií. Tato smlouva rovněž poskytla těmto studiím distribuční práva na filmy UFA v USA a dalších teritoriích a právo měnit tyto filmy podle vlastního uvážení. Parafumet zkrátil film na přibližně 115 minut a vyškrtl z něj pronásledování Freder a Josafata Tenkým mužem a velkou část příběhu o Rotwangově dřívějším milostném soupeření s Fredersenem.
  0
• Spisovatel David Foster Wallace chtěl na obálku svého nejslavnějšího románu umístit fotografii Fritze Langa, jak režíruje tento film: "Infinite Jest". Důvodem bylo nejspíše to, jak přísný byl režisér na herce a štáb, když je vystavil fyzicky náročnému a vyčerpávajícímu natáčení. To šlo ruku v ruce s tématy románu, v němž je "Metropolis" několikrát zmíněn. Wallaceovi bylo povolení k natáčení odepřeno, protože nakladatelé se obávali, že jeho jedenáctisetstránková kniha je už tak dost obtížně prodejná. Kniha se stala bestsellerem a Wallace zůstal kvůli obálce zahořklý.
  0
• Záběry z tohoto filmu byly použity v klipu britské rockové skupiny Queen k písni "Radio Ga Ga".
  0
• Jeden z prvních filmových příkladů uzavřeného televizního okruhu - když Joh Frederson hovoří s Grotem, strážcem Srdečního stroje.
  0
• Vatikán jej vybral do kategorie "umění" na svém seznamu 45 "velkých filmů".
  0
• V lednu 1926 se sešlo vedení UFA, aby rozhodlo, co udělat se stále nákladnější výrobou, která se nezdála být dokončena. Zvažovali, že ji ukončí, ale nakonec se rozhodli vyhodit Ericha Pommera z pozice šéfa studia. Ten do výroby zasahoval až do dubna, kdy odešel do amerického Paramount Pictures.
  0
• UFA potřebovala finanční pomoc společností Famous Players a Metro-Goldwyn ve výši čtyř milionů dolarů, aby mohla dokončit nejpropracovanější a nejextravagantnější film v evropské historii. UFA se investice do filmu nikdy nevrátila.
  0
• Fritz Lang a jeho tým odcestovali do Spojených států, kde získali dvě kamery Mitchell. Kamery obsahovaly revoluční "Mitchellův pohyb", který zahrnoval sadu registračních kolíků, jež udržovaly každý snímek při expozici stabilní. Díky tomu získaly pověst fotoaparátů, které pořizují stabilní snímky. To se stalo pro tento film klíčovým při natáčení speciálních efektů, zejména když byly části záběru exponovány při vícenásobném průchodu filmového pásu. Různé modely fotoaparátů Mitchell se staly průmyslovým standardem po celá 50. léta.
  0
• V jednom rozhovoru Fritz Lang uvedl, že "film se zrodil z mého prvního pohledu na mrakodrapy v New Yorku v říjnu 1924". Poprvé navštívil New York a poznamenal: "Podíval jsem se do ulic - na zářivá světla a vysoké budovy - a tam jsem vymyslel "Metropolis" (1927)." Při popisu svých prvních dojmů z města Lang uvedl, že "budovy vypadaly jako vertikální plachta, třpytivá a velmi lehká, luxusní kulisa, zavěšená na temné obloze, aby oslňovala, rozptylovala a hypnotizovala". Dodal: "Už jen pohled na Neuyork [sic] by měl stačit k tomu, aby se tento maják krásy stal středobodem filmu".
  0
• Všechny vícenásobné expozice byly provedeny ve fotoaparátu, film byl přetočen a znovu exponován. U některých scén to vyžadovalo až 30 různých expozic.
  0
• Při natáčení filmu hrála významnou roli hudba Gottfrieda Huppertze. Někdy skladatel hrál na klavír přímo na place, aby hercům přiblížil jejich výkony.
  0
• UFA měla stále finanční potíže, a tak se vedení studia ujal podnikatel Alfred Hunberg. Ten film ještě více zkrátil, aby z něj odstranil veškeré marxistické a náboženské materiály.
  0
• Dvě a půl hodiny dlouhý film nemohl být za den promítnut tolikrát, aby se investice UFA vrátila dostatečně brzy. V důsledku toho byla celá společnost restrukturalizována a byla zvolena nová, konzervativnější správní rada. Ta byla zděšena marxistickou politikou filmu a na jaře 1927 jej stáhla z kin.
  0
• Zápletka filmu vznikla podle stejnojmenného románu Thea von Harbou, který byl napsán pouze za účelem zfilmování. Román zase čerpal inspiraci z děl H. G. Wellse, Shelleyho a Villierse d'Isle Adama a dalších německých dramat. Román se výrazně objevil v marketingové kampani filmu a v době před jeho uvedením byl seriálově zpracován v časopise Illustriertes Blatt. Harbou a Lang spolupracovali na scénáři odvozeném z románu, přičemž bylo vypuštěno několik dějových bodů a tematických prvků - včetně většiny odkazů na magii a okultismus přítomných v románu.
  0
• V novelizaci je robot popsán jako žena "ze skla a kovu" a jmenuje se Parodie; Mariiny rysy mu na obličej vymodeloval sám Rotwang podle Mariina návodu.
  0
• Na natáčení filmu se podílelo více než 25 000 komparzistů.
  0
• Časopis Premiere jej v říjnovém čísle 1998 vybral mezi 100 filmů, které otřásly světem. V žebříčku byly zařazeny "nejodvážnější filmy, které kdy byly natočeny".
  0
• Autor science fiction H. G. Wells ho označil za "nejhloupější film". V jedné ze svých zdrcujících recenzí napsal: "Nevěřím, že by bylo možné natočit ještě hloupější film. Pochází z velkých německých ateliérů v UFA a veřejnost má pochopit, že byl vyroben s obrovskými náklady. V jednom vířivém soustředění podává téměř všechny možné hlouposti, klišé, fráze a bláboly o mechanickém pokroku a pokroku vůbec, podávané s omáčkou sentimentu, která je mu vlastní."
  0
• Údajně jeden z oblíbených filmů Adolfa Hitlera.
  0
• Jednou z hlavních změn, které Giorgio Moroder provedl ve své verzi filmu z roku 1984, byla změna mezititulků na titulky, aby se zrychlilo tempo filmu.
  0
• Film v několika klíčových scénách hodně čerpal z biblických pramenů. Během prvního rozhovoru s dělníky využívá Maria příběh o babylonské věži, aby zdůraznila nesoulad mezi intelektuály a dělníky. Kromě toho si pomatený Freder představuje falešnou Marii jako babylonskou nevěstku, která jede na hřbetě mnohohlavého draka. Také název klubu Yoshiwara odkazuje na slavnou tokijskou čtvrť červených luceren.
  0
• Nejnovější sestřih filmu, který obsahuje dodatečný materiál z argentinské kopie, měl premiéru na festivalu Berlinale v Berlíně 12. února 2010. Je v něm použita původní hudba Gottfrieda Huppertze.
  0
• Při premiéře filmu v Berlíně 10. ledna 1927 publikum při některých velkolepých scénách bouřlivě tleskalo.
  0
• V anglické verzi filmu byly všechny odkazy na postavu Hel vypuštěny, protože její jméno se příliš podobalo anglickému slovu "Hell". Tím však odpadl původní důvod, proč Rotwang stvořil Strojvůdce.
  0
• Když Rotwang ukazuje Fredersenovi robota, je uvnitř kostýmu robota Brigitte Helmová, nikoliv kaskadérka.
  0
• Obsazení filmu tvořili převážně neznámí herci: Heinrich George byl divadelní herec, Gustav Fröhlich byl novinář a devatenáctiletá Brigitte Helmová neměla žádné předchozí zkušenosti s filmem, ačkoli natáčela zkušební záběry pro film "Nibelungové: Smrt bohatýra"(1924).
  0
• Restaurovaná verze filmu 2001 vznikla na základě digitálního restaurování v rozlišení 2K z nejlepších dostupných zdrojů, které byly v té době známy. Kvalita obrazu daleko předčila vše, co bylo k vidění od původního uvedení filmu.
  0
• Odborník na efekty Eugen Schüfftan vytvořil průkopnické vizuální efekty pro film Metropolis. Mezi použité efekty patří miniatury města, kamera na houpačce a především Schüfftan postup, při kterém se pomocí zrcadel vytváří iluze, že herci obývají miniaturní kulisy. Tato nová technika se znovu objevila jen o dva roky později ve filmu "Blackmail" (1929).
  0
• Maschinenmensch - robot, kterého Rotwang sestrojil, aby oživil svou ztracenou lásku Hel - je dílem sochaře Waltera Schulze-Mittendorffa. Byl pořízen celotělový sádrový odlitek herečky Brigitte Helmové, podle kterého byl poté zkonstruován kostým. Náhodný nález vzorku "plastického dřeva" (poddajné látky určené jako dřevěná výplň) umožnil Schulze-Mittendorffovi vytvořit kostým, který vypadal kovově a zároveň umožňoval malou volnost pohybu.
  0
• Když stál v roce 1924 v newyorském přístavu na palubě lodi SS Deutschland se svým přítelem, producentem Erichem Pommerem, našel režisér Fritz Lang v neonově osvětlených kamenných a skleněných věžích velkou inspiraci. Tento obraz se stal základem filmu "Metropolis" (1927).
  0
• Fritz Lang trval na tom, aby kostým robota oblékla Brigitte Helmová místo kaskadérky. Během scény proměny Helmová skutečně omdlela, protože záběr trval dlouho a v omezujícím kostýmu se nemohla dostatečně nadechnout.
  0
• Jedná se o vůbec první film, který byl v roce 2001 zapsán do "Registru paměti světa" UNESCO.
  0
• Jedná se o jeden z prvních celovečerních sci-fi filmů na světě.
  0
• Scéna, v níž se spoře oděné tanečnice a návštěvníci nočních klubů rozlévají do ulic, byla natočena za chladné jarní noci. Byla taková zima, že aby se komparsisté nebouřili, objednal jim Fritz Lang koňak. Když došel, nabídl herec Alfred Abel jednomu z tanečníků svůj kabát.
  0
• Při výbuchu srdečního stroje odmítl Fritz Lang použít figuríny jako náhradníky za dělníky, kteří byli vrženi kolem. Trval na tom, že by to vypadalo falešně. Proto měli být komparzisté připoutáni k popruhům a prohozeni kouřem, párou a ohněm. Aby odlehčil náladu před natáčením, trval na tom, aby si jeho asistent Gustav Puttscher vyzkoušel postroje, a pak ho nechal vytáhnout téměř na vrchol zvukové kulisy a nechal ho tam. Během natáčení trval na tom, aby komparzisté projevovali bolest, i když nedošlo k žádným detailním záběrům. Naštěstí pro něj je to už bolelo.
  0
• Fritz Lang začal natáčet s jiným hercem v roli Fredera. Během prvních dnů natáčení si však Thea von Harbou všimla pohledného Gustava Fröhlicha, jednoho z komparzistů obsazených do role dělníka. Když se první náběhy s Frederem ukázaly jako neuspokojivé, naléhala na Langa, aby původního herce propustil a do role obsadil Fröhlicha.
  0
• Rotwangova mechanická pravá ruka byla později napodobena ve filmu "Dr. Divnoláska aneb Jak jsem se naučil nedělat si starosti a mít rád bombu" (1964).
  0
• Fritz Lang často požadoval četné opakování a natáčení jednoduché scény, kdy Freder padne Marii k nohám, mu trvalo dva dny. Když byl Lang s natočeným materiálem spokojen, zjistil herec Gustav Frgšlich, že sotva stojí na nohou.
  0
• Spojitost tohoto filmu s nacistickým režimem je pozoruhodná. Thea von Harbou, manželka Fritze Langa, byla horlivou a brzkou stoupenkyní strany. Nejen Adolf Hitler, ale všichni z vnitřních kruhů byli filmem uchváceni a považovali ho za jakýsi společenský plán. Lang byl samozřejmě Žid, ale vůdce mu nabídl průchod pro jeho vynalézavost a vizi, v nacistickém Německu velmi vzácnou. Uprchl do Paříže a nakonec do Ameriky.
  0
• Natáčení tohoto filmu trvalo téměř rok a půl.
  0
• Jako jeden z nejdražších filmů své doby, který stál přibližně 5 000 000 marek, tento film málem přivedl společnost UFA (Universum Film) k bankrotu.
  0
• Pro americkou verzi najala společnost Paramount dramaturga Channinga Pollocka, aby film přepsal podle záznamů Fritze Langa. Vytvořil zcela nový příběh, který veškerý děj sváděl na chamtivého zaměstnance a mnohé z revoltujících dělníků označil za bezduché roboty. Při americkém uvedení filmu nahradil Paramount logo UFA svým vlastním a přepracoval titulky. Lang tuto verzi odmítl vidět.
  0
• Záběry na město - s pohybujícími se auty, letadly a vlaky - byly natočeny pomocí stop-motion fotografie. Auta byla vytvořena podle nejnovějších taxíků, které jezdí v ulicích Berlína. Sestavení modelu města trvalo několik měsíců a natočení několika krátkých sekvencí několik dní. První záběry pak zničila laboratoř. Pozadí v záběru bylo tlumeně nasvíceno, aby se vytvořil větší pocit hloubky, ale vedoucí laboratoře, který film sám vyvolával, rozhodl, že to byla chyba, a pozadí zesvětlil, čímž zničil pocit nucené perspektivy.
  0
• Noční můra, v níž jsou dělníci krmeni Molochem, byla natočena uprostřed zimy. Navzdory světlům a několika topným tělesům byla ve studiu obrovská zima, což představovalo zvláštní utrpení pro komparzisty, většinou nezaměstnané muže, kteří museli do úst boha chodit nazí. Fritzi Langovi trvalo natáčení této sekvence tolik dní, že se jeho asistenti obávali vzpoury komparzistů. Nakonec přišel na plac Erich Pommer a oznámil režisérovi, že už má natočeno víc než dost a musí přestat.
  0
• Při honičce po střechách museli Brigitte Helmová a Rudolf Klein-Rogge skutečně přelézt vrcholky venkovních kulis a závodit na prknech ve výšce 25 metrů nad zemí. Na konci této sekvence musela Helmová bez pomoci kaskadérky skočit po laně připevněném ke zvonům katedrály. I když byly pro případ pádu umístěny matrace, kvůli výšce by byl kaskadérský kousek stále nebezpečný. Na první pokus lano zachytila a pak po něm pomalu sklouzla dolů, když ji zvonění zvonu poslalo k zemi a narazilo do stěn kulis. Pohmožděná a potlučená utekla ze scény v slzách.
  0
• Fritz Lang prohlásil, že se mu natáčení filmu líbilo, ale po jeho dokončení se mu příliš nelíbí.
  0
• Kostým robota Brigitte Helmové byl velmi nepohodlný. Helmová pod ním velmi trpěla, protože ji řezal a způsoboval jí modřiny, ačkoli Fritz Lang trval na tom, že ho musí nosit.
  0
• Scéna "zatopení v podzemí" se natáčela tři týdny, protože Fritz Lang chtěl scénu natočit přesně tak, jak má. To mělo obrovský vliv na zdraví herců, protože také udržoval stálou nízkou teplotu vody.
  0
• Po zohlednění inflace v červnu 2007 odpovídal rozpočet Metropole ve výši 5 milionů říšských marek 200 milionům dolarů.
  0
• Robot z tohoto filmu inspiroval vzhled C-3PO ve filmu "Star Wars: Epizoda IV - Nová naděje" (1977).
  0
• Na tvůrce Supermana Jerryho Siegela a Joea Shustera měl takový vliv, že po něm pojmenovali město své postavy.
  0
• V té době neexistoval žádný optický tiskový systém, a tak se k vytvoření matného efektu používalo velké zrcadlo umístěné pod úhlem, které odráželo umělecké dílo, zatímco na jeho zadní stranu se promítaly živé záběry. Aby bylo možné promítané záběry odhalit, muselo se stříbření na zadní straně zrcadla na strategicky vhodných místech seškrábat. Jediná chyba by zničila celé zrcadlo. To se dělalo pro každý jednotlivý záběr, který bylo třeba tímto způsobem složit. Tento postup vyvinul Eugen Schüfftan a je znám jako "Schufftanův proces".
  0
• Film se odehrává v roce 2026.
  0
• Po desetiletí se z filmu Metropolis (1927) dochoval pouze neúplný originální negativ a kopie zkrácených a upravených kopií ze zahraničních distribucí; více než čtvrtina filmu byla považována za ztracenou. V červenci 2008 však německý ZEITmagazin informoval o nálezu 16mm duplikátu negativu filmu v buenosaireském Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken, který objevil filmový historik a sběratel Fernando Martín Peña. Do té doby bylo známo pouze to, že originální celovečerní 35mm exportní kopie byla do Argentiny odeslána v roce 1928. Poslední oficiálně doložené promítání této verze proběhlo v 50. letech 20. století a bylo považováno za ztracené. Protože však v té době bylo uchovávání 35mm filmu nebezpečnější (Nitrát uvnitř negativu se mohl někdy vznítit.), konzervátoři často vyráběli 16mm negativní kopii původního filmu, která se lépe uchovávala. Podnětem k tomuto objevu bylo, že si Martín Peña vzpomněl na vyprávění argentinských provozovatelů kin, kteří tvrdili, že v 80. letech promítali více než dvouhodinovou verzi filmu Metropolis. (Všechny tehdy známé verze byly podstatně kratší.) Tato verze byla pravděpodobně součástí soukromé sbírky, která byla později věnována muzeu. Poté, co Martín Peňa konečně získal povolení prohledat archivy muzea, našel dochovanou 16mm kopii. Při zkoumání kotoučů v Buenos Aires si odborníci na kinematografii uvědomili, že kopie má poměrně špatnou kvalitu obrazu, především proto, že kopírovala i všechna poškození z původního 35mm filmu, která byla opotřebovaná léty používání. Proces kopírování z 35mm na 16mm film také znamenal, že některé části záběru byly ztraceny. Přesto kotouče obsahovaly téměř všechny dříve chybějící sekvence (asi 25 minut záběrů, převážně těch, které se týkaly Hubeného muže, který špehuje Fredera, a dělníka 11811 mířícího do a z Jošiwary). V říjnu 2008 bylo navíc oznámeno, že ve filmotéce chilské univerzity se nachází další (snad) raná kopie v zastaralém 9,5mm formátu, záměrně špatně označená, aby nebyla zničena během vojenského převratu v roce 1973. Zatím není známo, zda jsou v ní uloženy nějaké další záběry, které by bylo možné zhlédnout. Chybějící scény z 16mm kopie z roku 2008 byly co nejlépe vyčištěny, přerámovány do formátu 4:3, aby odpovídaly původním záběrům, a znovu sestříhány do filmu podle původního scénáře. Po téměř 80 letech je nyní film prakticky kompletní, až na pasáže, jako je Freder poslouchající kněze, který káže o nadcházející apokalypse, a souboj Johna Fredersena s Rotwangem.
  0
• Fritz Lang chtěl pro sekvenci Babylonské věže 4000 holohlavých komparzistů, ale Erich Pommer jich našel jen 1000, kteří byli ochotni si oholit hlavu. Protože se scéna natáčela na jaře, museli se tito komparzisté při natáčení exteriérů opalovat pod horkým sluncem a tahat po krajině rekvizity, kameny a skutečné kmeny stromů. Někteří z nich si z dlouhého natáčení odnesli popáleniny na hlavě. Po natáčení nechal Lang záběry prohnat optickým násobičem, aby 1000 komparzistů vypadalo jako 4000, které původně chtěl.
  0
• Vícenásobně exponované sekvence nebyly vytvořeny v laboratoři, ale přímo při natáčení na place. Film byl v kameře přetočen a poté ihned znovu exponován. To se provádělo až třicetkrát.
  0
• Nezaměstnanost a inflace byly v Německu v té době tak velké, že producenti neměli problém sehnat 500 dětí pro natáčení povodňových sekvencí.
  0
• Ke zděšení Fritze Langa byli Adolf Hitler a Joseph Goebbels velkými fanoušky tohoto filmu. Goebbels se s Langem sešel a řekl mu, že by se mohl stát čestným árijcem navzdory svému židovskému původu. Goebbels mu řekl: "Pane Langu, my rozhodujeme o tom, kdo je Žid a kdo ne". Lang ještě téže noci odjel do Paříže.
  0
• Fritz Lang natočil více verzí tohoto filmu. Mezi verzí na DVD Madacy a DVD Kino jsou rozdíly. Na DVD Kino vychází Freder z haly Molochova stroje v 7. kapitole (asi v 55. minutě). V záběru na Fredera sestupujícího po schodech chybí dva motorové užitkové vozíky. Ty se na DVD Madacy Video objevují v kapitole 3 (v cca 24. minutě).
  0
• V některých detailních záběrech na děti prchající před povodní stojí děti na jednom místě a poskakují, zatímco se na ně valí voda - vůbec neběží.
  0
• Maria se chystá opustit katakomby a Rotwang se vplíží dovnitř, aby ji unesl. Odvede její pozornost tím, že kousek od sebe hodí na zem uvolněnou cihlu. Svíčka, kterou Maria drží, je pravděpodobně rekvizita, která je ve skutečnosti plynovým hořákem. Na zemi za ní vlevo je vidět hadice nebo šňůra (pravděpodobně přívodní plynová hadice). Otočí se doprava a jde. Hadici táhne za pravou patu.
  0
• Když Freder poprvé spatří sochy sedmi smrtelných hříchů, herci, kteří některé z nich hrají, zejména "Eitelkeit", se téměř neznatelně pohybují.
  0
• Mezi výstřely směřuje páka na srdečním automatu, za kterou tahá falešná Maria, aby ho zničila, nahoru a dolů.
  0
• Když Freder a Maria dojdou nahoru po schodech a zachraňují děti, jejich oblečení náhle docela uschne. V záběru předtím jsou stále promočené.
  0
• Interiéry Rotwangova domu jsou mnohem větší než exteriéry. (Na tuto nesrovnalost poprvé upozornil v recenzi H. G. Wells.)
  0
• Když pracovník 11811 přebírá od Fredera bankovku, má přes pravé prsty přehozenou černou čepici. V detailním záběru na bankovku v jeho ruce čepice není.
  0
• Když Fredersen a Rotwang opouštějí Rotwangovu laboratoř, aby sledovali Mariinu tajnou schůzku, sestupují po točitém schodišti, které se točí ve směru hodinových ručiček. Když dojdou na konec schodiště, jsou viděni, jak sestupují po točitém schodišti, které se točí proti směru hodinových ručiček. To se opakuje, když Freder později ve filmu použije stejné schodiště. (Může to být klidně výsledek střihu: záběry mohly být omylem obráceny. Tak tomu bylo v některých záběrech pouštních panoramat ve filmu "Lawrence z Arábie" (1962), kde byl celý kotouč obrácený).
  0
• Když Freder a Josafat sestupují do hornického města, Freder je bosý. Když vedou děti po schodech nahoru, má opět boty.
  0
• Film je ozvučen hudebním doprovodem, natočeným podle původní partitury Gottfrieda Huppertze.
  0
• Poslední verze filmu, která je pokusem o rekonstrukci v jeho původní podobě. Vznikla pečí německých historiků , kteří film pospojovali z dochovaných fragmentů. Chybějící pasáže nahradili mezititulky, případně fotografiemi.
  0
• Film byl později zkrácen z původní tříhodinové podoby do několika kratších verzí.
  0
• Nejznámější a největší obdivovatelé tohoto filmu byli i lidé jako Hitler a jeho nohsled Speer. Jednou se dostal Fritz na ministerstvo propagandy, kde mu byl nabídnut post ministra německého filmu. Odmítl a vydal se na cestu z Berlína. Podle sekundárních informací ale tak již dlouho plánoval.
  0
• Pana Langa velice znechutila skutečnost, že díla jako Metropolis byla používána ve prospěch nacistické propagandy.
  0
• Manželka Fritze Langa je jednou spolu nachytala v posteli. Strhla se hádka a Fritz měl pistoli, kterou se mu snažila jeho družka vytrhnout. Vyšel výstřel a žena byla zastřelena. Dodnes se neví, jestli byl Fritz vrah. Je však jisté, že si to vyčítal.
  0
• Paní spisovatelka Theo von Harbou se stala při práci na velkodíle Metropolis přítelkyní Fritze Langa.
  0
• V červenci 2008 byla podle německého časopisu “Zeit“ v Argentině nalezena úplná kopie originální verze filmu, která tam byla odeslána v roce 1928. Experti po její prohlídce v Buenos Aires údajně prohlásili, že konečně nalezli chybějící sekvence. Po desetiletí přitom existoval pouze neúplný originál negativu a sestříhané kopie.
  0
• Když Rotwang předvádí Fredersenovi robota, je v kostýmu navlečena Brigitte Helmová, nikoli dublér.
  0
• Vůbec první film, který se dostal na seznam "Memory of the World-Register" organizace UNESCO (2001).
  0
• Předlohou filmu byl román režisérovy ženy, spisovatelky a scénáristky They von Harbou (1888-1954).
  0
• Metropolis bol jedným z najobľúbenejších filmov Adolfa Hitlera. No keď sa tento najvplyvnejší fanúšik filmu režiséra Fritza Langa dostal k moci, režisér si pre istotu zbalil kufre a emigroval do USA, ktoré ponúkali v tej dobe asi najbezpečnejšiu perspektívu.
  0
• Film se natáčel dva roky.
  0
• Kolem jedné čtvrtiny původního filmu bylo ztraceno.
  0
• Jeden z nejnákladnějších filmů své doby, stál 5 milionů marek, na dnešní peníze by to bylo asi 200 milonů dolarů.
  0
• Ve filmu se objevilo více než 37000 komparsistů. Z toho 25000 mužů, 11000 žen, 1100 holohlavých lidí, 750 dětí, 100 lidí tmavé pleti a 25 Asiatů.
  0