Multikina jsou dnes nejvíc ohrožený druh. Pálí na ně ze všech stran

Na začiatku sme úplne zamrzli. Distribúcia sa zo dňa na deň vyparila a Edison Filmhub, kino aj kaviareň, sme zavreli. Vrátil som sa z Berlinále, poslal Dokonalého pacienta do premiéry a hneď na druhý deň bol Edison bez divákov a komplet príjmov. Z kina a kaviarne sme mali za únor 800 000 Kč. Za březen ledva polovicu no a za duben a květen nič. Toto sa nedá ignorovať. Nevedeli sme čo a ako. O pár dní už ale medzi nami lietali maily s B plánmi. Bolo dôležité udržať dobrý spirit teamu. Ak riadite loď, nemôžete posádke povedať že „neviete“. Aj keď neviete, musíte si niečo vymyslieť. Našťastie, vymýšľať sme nemuseli. Bolo treba iba dotiahnuť to na čo sme od začiatku mysleli, len – nebol čas a energia. Cez Korona čas sme vybudovali a spustili Edisonline, prvú česko-slovenskú festivalovú on line videotéku. Bola vždy súčasťou idey Edison Filmhub. V našom slogane je od začiatku KINO – CAFÉ – TÉMA – VOD. Nielen distribučky, ale akékoľvek obchodné, či neziskové spoločnosti sa cez Koronu rozdelili do dvoch skupín. Veľkí hybernovali, pretože ich obchodný model je pozičný a monotematický. Veľké reštaurácie, veľké multiplexy, veľké divadlá. Malí, ak mali guráž, tak sa nedali a spustili niečo nové. Online projekt bol do Korony ideálny. Ale časť pražského teamu Film Europe si nedalo pokoj a experimentovali aj s Drive In autokinom v Divokej Šárke. Vlastne, keď to tak hodnotím, možno sme pracovali intenzívnejšie ako v normále.

Jedna podstatná vec. A nebola to len televízia, alebo on line. Čo nám najviac hralo do karát je prostý fakt, že tie karty máme. A nie jednu, ale viacero. Dajú sa na danú situáciu vytiahnuť a použiť. Aj malé a stredné spoločnosti musia diverzifikovať a nebyť zavesené len na jeden klinec. Cez Koronu nám kino odišlo, ale Film Europe Channel, filmová televízia, mimochodom o rok bude mať 10 rokov, tak tá nám fungovala ďalej. V strednej Európe a v Beneluxe sme začali ako distribučná a televízna spoločnosť. Až po Film Europe Channel, v roku 2014 sme spustili festivaly Be2Can – prehliadku filmov z Berlína. Benátok a Cannes, Scandi – severskú filmovú lekciu a na Slovensku Créme de la Créme – festival francúzskeho filmu. Zuzana Piussi mi raz na Film Europe Channel svojich žiletkovým hlasom povedala „vieeeš, televííízia, to je také méédium z obdobia faxov“. Mala pravdu. Aj preto sme spustili dve butikové kiná. Kino Film Europe v Bratislave a Edison Filmhub v Prahe. Koncept butikového kina vyvažuje konzervatívny model lineárnej televízie. Keby sme však toho TV dinosaura nemali, dnes nemáme ani operačnú hotovosť. Každá karta, dobrá karta, len ich treba viac. Iba gambler má len jednu sedmu a verí že to raz vyjde. Ja by som bol rád seriózny hráč. A v ruke držal tri dámy – naše tri filmové festivaly, dvoch výkonných horníkov – starú dobrú quality television Film Europe Channel a filmovú distribúciu a dve Esá – fantastický kino-cafe priestor Edison Filmhub a on line videotéku Edisonline. A mám aj jedného Jokera, ale o tom vám zatiaľ nepoviem.

Ale opýtajte sa tiež či bola misia splnená. Takže bola. Film Europe je jednou z mála európskych mediálnych spoločností ktorá systematicky ponúka európsky film na všetkých úrovniach distribúcie, teda na festivaloch, v kinách, v televíziách a na VOD platformách. Už sme hovorili, že je našou povinnosťou byť pripravení na akúkoľvek dobu, akúkoľvek výzvu. Ak sa nedá hrať, alebo sa nám do kina dnes chystá 10 percent divákov, tak musíme na nich cez Edisonline. Nový Kore Edov film Pravda sa festivalovo odpremiérujeme na Febiu na konci září. Paralelne pôjde na Edisonline Naše malá sestra, Po Bouři a jeho zlatá palma Zlodeji. Riešenie dnešnej výzvy nie je spoliehať sa len na kiná, alebo úplne zabudnúť na kiná. Riešenie je, nájsť medzi kinami a online optimálny balans. Film Europe model, v novej post Korona dobe je v hybridnej distribúcii. Páči sa mi toto pomenovanie, pretože zdôrazňuje koncepčnú silu súčasného ekosystému distribúcie festivalového filmu. Film Europe bude do ďalšej dekády Hybrid Distribution Company. Našou misiou ostáva európsky a festivalový film. Ale náš distribučný priestor a rytmus sa mení. Produktom už nebude jeden film a jeden priestor, napríklad Kore Edova Pravda v kinách, ale Kore Edova téma, ktorú tento film generuje v „brick and mortar“ kinách aj v efemérnych digitálnych priestoroch. Pre mňa je produktom Kore Edova jemná filmová analytika charakterov a „peny dní“, reprezentovaná „pozemnou“ festivalovou premiérou novinky na Febiu a v Edison Filmhub, ale aj paralelnou „vzdušnou“ SVOD podporou jeho predchádzajúcich filmov na Edisonline. Hybrid znamená, že každý divák v Česku a na Slovensku môže na Hybrid naskočiť. Či už z hipsterskej pražskej Letnej, alebo z Kokavy nad Rimavicou. Toto je naša nová výzva a naša nová misia. O 7 rokov čakám vašu otázku, či sme ju splnili.

Multiplexy trpia schizofréniou. A paradoxne, sú dnes najviac ohrozené druhy. Pália na nich zo všetkých strán. Netflix im kradne premiéry a publikum. Obrovské operačné náklady ich nútia programovať iba „blockbustre“. Cítia že im publikum uniká a cítia že by mali niečo robiť, ale veľkosť sál a konceptu im neponúka alternatívu. Majú panický atak z každého minoritného projektu. Pred 6 lety som sa mýlil. Be2Can nie je udalosť do multiplexov. Plexy musia držať tvár ako McDonald, redukovať menu, zjednodušovať prevádzku, byť chorobne „user friendly“ a motýle ako Be2Can pozorovať len cez zavreté okno. Je to fér a je to OK. Aj ja som sa musel zobudiť. Do Plexov naše filmy a naše festivaly nepatria. A možno celkom nepatria ani do ľahkých art house mainstream priestorov ako sú Aero kiná. Tie si drtia svoje filmy a z devótneho publika robia Aero politickú stranu. Je to fér a je to OK. Závidím im. Ale viem, že ani medzi nich celkom nepatrím. Nemáš vlastný festival, nemáš vlastné kino, nemáš vlastnú VOD platformu, nemáš vlastnú televíziu = nemáš pravdu. V Prahe je skoro každé jednosálové kino aj multiplex kontrolovaný distribučnou spoločnosťou. Aero kontroluje Světozor, Bio Oko a kino Aero, kino Pilotů je Pilotov, Evald a Atlas sú Cinemart, Cinemacity a Cinestar májú tiež vlastné distribučky a Film Europe má Edison Filmhub. Iba Lucerna stojí bokom a našťastie nemachruje s Lucerna distribution. Pre Česko to nie je bohvieaká správa. Každý si v tom svojom Kinečku premieta hlavne vlastné filmy. Toto nie je v EU krajinách bežná situácia. A žiaľ musím povedať, že to degraduje prostredie. Oveľa viac ako Korona. Multiplexy nemajú čo programovo improvizovať. Ale artové kiná by mali.

Prekvapí vás ak poviem že Film Europe ročný príjem zo všetkých verejných zdrojov nepresahuje 10 percent? Áno, čerpáme aj z projektových EU aj lokálnych grantov, ale stratégiu na grantoch nestaviame. Film Europe nie sú deti kapitána Granta. Nesmieme byť na štátnu žilu napichnutí grantomani. Nesmieme a nie sme „takzvaně“ zvyklí. Už desať rokov nevyčerpávame štátne zdroje na festivaly ako Be2Can a Scandi. Edison Filmhub aj Edisonline nemá z verejných zdrojov ani euro, ani korunu. A napriek tomu držíme nekompromisnú filmovú kvalitu. Toto nehovorím ako chválu, alebo sťažnosť. Toto je rozhodnutie. Granty sú trpká téma a šedá zóna. V malých krajinách sa ľudia nevyhnú stretu záujmov. V komisiách sedia moji kolegovia aj konkurenti. Na poslednom jednaní Audio Vizuálneho Fondu nám festivalový dramaturg s vlastným festivalom španielskych a francúzskych filmov napísal do hodnotenia že Les Misérables je nehodnotný film. Tak čo si mám o tom myslieť? Na vlastných sockách môže povedať, že si k tomu nenašiel vzťah, ale nemôže na film z najužšieho výberu na Oskara a Zlatý Gobus a na držiteľa prestížnej ceny poroty z Cannes vyliať hejt v oficiálnom štátnom hodnotení na žiadosť o distribučný grant. Ak chcete meno, pošlite mi mail. Ale vážne. Chlap musí mať nepriateľov. Viac mi vadí, že by sa majorita našej energie a kreativity mala venovať príprave, lobingu, a reportingu grantov. Toto je hlavným dôvodom prečo na nich nechcem stavať. Nie sú systémový riešením. Hlavne ak by sa stali, ako pri veľkej časti žiadateľov, väčšinovým príjmom. Takže, ak v Európe a v Česku nebude dosť grantových zdrojov, mal by to byť pre Film Europe problém do výšky 10 percent ročného príjmu. Snáď to zvládneme.

Odloženie Cannes je stratou. Cannes je míľnik svetovej filmovej industrie. Cannes je pre Film Europe začiatok nového distribučného roku. Takže si predstavte, že by ste odložili vianoce a nový rok. Nie je to dobré. Filmy ktoré mali byť na červenom koberci máme nakúpené roky, ak nedostanú štatút Cannes, nemám ich poriadne posadené v Be2Can. Cannes On line to nezachráni a podľa mňa tam nebudú výrazné filmy, pretože, pri všetkej skromnosti, nikto s nami o našich právach do on line nerokuje a keby začal, tak poviem radšej nie. Najnovší film Iidikó Enyedi The Story of My Wife, režisérky magického maďarského filmu o Tele a Duši, mal ísť, ako inak, do hlavnej súťaže v Cannes. Po porade s agentom filmu, preferujem, aby film nešiel do online Cannes, ale ani do Benátok a Toronta a radšej počkáme o rok na poriadne Cannes. Cannes je Cannes a Cannes fakt on line nepomôže. Bude to milé gesto, niečo ako Vary vo Vašom kine bez Varov. Radšej sa sústredím na filmy ktoré máme z Berlinále minulých Benátok a aj niečo z minulých Cannes a postavím z nich hodnotnú Be2Can 2020 prehliadku. V kine, na VOD aj v TV.

Dávate mi možnosť povedať bodku. Edisonline je VOD ornamentom v distribučnej rozete Film Europe. Niekedy iniciuje, niekedy vedie a niekedy podporuje tému distribúcie špičkového festivalového filmu. Je alternatívou pre tých čo preferujú digitál, je systematicky budovanou on line knižnicou pre tých čo chcú k premiére filmu v kinách vedieť viac o kinematografii a poetike režiséra a pozrú si jeho/jej predchádzajúce filmy. Zamýšlam byť s Film Europe ďalej špecialistom na festivalovú kvalitu, ale zamýšlam to v takom prostredí, aby ma na jeseň a ďalších dvesto rokov neprekvapila recidíva dnešnej divnej vírovej doby.